Al escribir la entrega de la semana pasada llegué a algo que me gustó. No fue original, pero fue una imagen estimulante en la medida en que me dio a pensar otras cosas: una página en blanco que se puede raspar, una página en tres dimensiones. Hay similitudes posibles entre la hoja en blanco y […]
Autor: apichersky
33. Detrás de la página en blanco
Uno de mis primeros trabajos relacionados con la escritura fue la traducción. No eran encargos glamorosos de alta literatura ni nada por el estilo. Traducía más bien textos comerciales, manuales de procedimientos, páginas web y cosas así. No me había formado como traductor, pero sabía leer en inglés y escribir en español, y para esto […]
32. La montaña rusa
¿Qué hace falta para que haya narración? Creo que toda la narrativa podría resumirse en el mismo núcleo estructural: alguien va del punto A al punto B. Un relato es un recorrido, y en general hay un motivo detrás de él. O hay varios motivos, algunos más directos (el personaje necesita un objeto, entonces va […]
31. Cuándo terminar de corregir
Las grandes obras de la literatura dan la impresión de que no podrían haber sido escritas de una forma mejor. Pero es sólo una impresión. En realidad la evolución de un texto responde al teorema según el cual un mono que pulsara al azar un teclado durante toda la eternidad, tarde o temprano, escribiría Hamlet. […]
El idioma analítico de John Wilkins
Jorge Luis Borges Incluido en Otras inquisiciones He comprobado que la decimocuarta edición de la Encyclopaedia Britannica suprime el artículo sobre John Wilkins. Esa omisión es justa, si recordamos la trivialidad del artículo (veinte renglones de meras circunstancias biográficas: Wilkins nació en 1614, Wilkins murió en 1672, Wilkins fue capellán de Carlos Luis, príncipe italiano; […]
30. Cómo ordenar los libros
Siempre que puedo, prefiero comprar en librerías chicas. Me gusta contribuir a esa economía quijotesca de quienes aman la literatura y, en sociedad estratégica con algún que otro best seller y tras la locomotora de la literatura infantil y juvenil, encuentran formas más o menos eficientes de vivir de ella. Confieso, sin embargo, que este […]
29. Dos formas de impacto
Alfred Hitchcock distingue dos recursos para generar emoción en el público. El primero es la sorpresa, que puede ilustrarse con este ejemplo: vemos a dos personas sentadas a una mesa, en un café. Hablan del tiempo, de fútbol, o también puede que hablen de algo importante, no interesa. Estamos enganchados en la conversación, queremos saber […]
28. Pasar por el oído
Uno nunca sabe lo que va a escribir. Es útil tener un disparador, un punto de partida. Se puede tener una idea, una intención, pero en la escritura se produce otra cosa. Por eso, nunca hace falta saber algo antes de escribir. Eso funciona más bien como una excusa para demorar el momento de escribir. […]
27. Una dosis de paranoia
Cuenta un viejo chiste que en una fiesta un escritor está conversando con una persona normal. En realidad, monologa mientras lo escuchan en silencio, hasta que después de un rato dice: —Bueno, ya hablamos mucho de mí. Ahora contame de vos: ¿qué te pareció mi última novela? Por suerte, no hace falta cumplir con el […]
26. Los libros sin leer
Hace un tiempo, con unos amigos que escriben hablábamos sobre los libros que cada uno tenía en la biblioteca pero no había leído. La conversación empezó un poco dubitativa, con cautela, hasta que alguien se expuso y después cada uno reveló lo suyo con creciente confianza. Resultó que teníamos sin leer entre el treinta y […]